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文章來源：韶關(guān)編導(dǎo)網(wǎng)教育 已幫助：939人
在編導(dǎo)藝考中，寫作或編講故事是考生們必然會(huì)遇到的一項(xiàng)大工程，那如何把這項(xiàng)大工程做得又扎實(shí)又好看呢？這就涉及到了結(jié)構(gòu)。建筑講結(jié)構(gòu)，文章亦是如此。廣東編導(dǎo)網(wǎng)的老師們就來與大家分享一下如何用結(jié)構(gòu)成就好故事。
結(jié)構(gòu)：講到結(jié)構(gòu)，我們的學(xué)生可能立馬就聯(lián)想到自己在課堂上學(xué)習(xí)到的影評(píng)分析。確實(shí)如此，電影的結(jié)構(gòu)模式是我們編導(dǎo)生日常接觸的多的一個(gè)學(xué)習(xí)渠道。
我們?cè)陔娪爸兴吹剑瑢W(xué)習(xí)到，了解到的結(jié)構(gòu)非常之多，拋去常規(guī)的順序結(jié)構(gòu)，大致有以下幾種特殊的敘事結(jié)構(gòu)：重復(fù)式敘事結(jié)構(gòu)、碎片式重組結(jié)構(gòu)、倒敘結(jié)構(gòu)、環(huán)形結(jié)構(gòu)... ...等等結(jié)構(gòu)不僅創(chuàng)意新潮，并且復(fù)雜多變，這就需要大量的實(shí)驗(yàn)和探索，這些創(chuàng)作結(jié)構(gòu)對(duì)考生而言，太難以把握，往往進(jìn)入誤區(qū)，理不清基本邏輯。
因此，我們能從大量電影中借鑒的故事寫作模式，通常是經(jīng)典的“三段式”結(jié)構(gòu)。
首幕
首幕是故事的開始，觀眾對(duì)即將開演的好戲一無(wú)所知，在這個(gè)階段首要之務(wù)是先介紹背景給讀者，故事開展在現(xiàn)代都市呢?還是在異界的大陸?主角是大學(xué)生?都市白領(lǐng)?還是城鄉(xiāng)結(jié)合部的殺馬特?
在首幕，需要將故事背景展露出來，部份作品為了累積爆點(diǎn)，一開始可能特意隱瞞，但遲在首幕結(jié)束前，需要完整地呈現(xiàn)世界架構(gòu)，說明作品的調(diào)性與類型。
其次，在首幕中需要明確主角的存在，展示其日常生活，并讓觀眾「喜歡」上主角。
主角不一定要是個(gè)品行端方的好人，但身上必須有些可愛之處、有些閃光點(diǎn)，讓人能夠共情，畢竟接下來，讀者將跟隨他的腳步展開令人興奮的冒險(xiǎn)，他們總不會(huì)希望同伴是個(gè)徹頭徹尾的討厭鬼。
在首幕，主角還沒有真正展開冒險(xiǎn)，主角的對(duì)手與困境也并未充分揭露，但我們可以預(yù)示沖突，為接下來的高潮與事件提供暗示--例如小鎮(zhèn)上發(fā)生的怪事、跟蹤主角的陌生人--讓首幕與第二幕劇情銜接顯得自然，又讓讀者充滿期待。
最后，劇情本身好能提供懸念，懸念就是「讓人想知道答案的問題」，在首幕丟出這樣的問題，能引發(fā)讀者的好奇心，吸引其繼續(xù)追讀。懸念的出現(xiàn)越早越好，好首頁(yè)的首行就充滿懸疑性。
在首幕的尾聲，主角將被冒險(xiǎn)所召喚，脫離平靜的日常，踏上旅程。
第二幕
自第二幕起，主角開始面對(duì)大大大小、接連不斷的沖突。所謂的沖突就是阻止主角達(dá)成目標(biāo)的各種阻礙，不間斷地讓角色身處困境，更能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，勇者出新手村直接斬殺惡龍，肯定不是個(gè)值得期待的好故事。
而這一系列的沖突，并不是單純考驗(yàn)主角、讓他難受，而是串成一條筆直的道路，讓主角朝著第三幕的結(jié)局前進(jìn)，所以在設(shè)計(jì)劇情時(shí)，必須有整體感，主角每克服一道困難，就離終幕更進(jìn)一步，從頭到尾，劇情必須環(huán)環(huán)相扣，戲劇張力節(jié)節(jié)升高。
在奮戰(zhàn)的過程中，主角可以遭遇失敗……。不，應(yīng)該說主角「必須」遭遇失敗，從低谷中重新崛起的故事更加扣人心弦。而在這抑揚(yáng)之間，主角也隨之成長(zhǎng)、改變。
讀者始終站在主角身邊，見證著他從挫敗中重振旗鼓、狠狠反擊，也看到主角從在磨難中逐步蛻變成熟。
主角的最終目標(biāo)，依作品類型而有所不同，也許是異界稱霸、也許是抱得美人歸、也許是看穿真相逮捕兇手、也許是長(zhǎng)生飛仙。既然主角不同，其目標(biāo)也各有不同，自然沖突困境也大有殊異。
第三幕
在第三幕，主角解決最后的沖突，而他在故事中的目標(biāo)可能達(dá)成、可能沒達(dá)成，也可能達(dá)成一部份，視劇情走向，也許主角不會(huì)再回到日常生活。
在這一幕，必須揭開所有伏筆，所有遺留未解的謎團(tuán)都在此解開，無(wú)論是不是懸疑或推理小說，好能準(zhǔn)備一個(gè)震撼人心的真相。
有些小說非常精彩，但結(jié)局收得確實(shí)不怎么樣，所以若想寫出余味悠長(zhǎng)，令人回味無(wú)窮的結(jié)局，好從動(dòng)筆前就開始設(shè)計(jì)。
三幕演過，就是一個(gè)完整的故事。
三幕劇的機(jī)制
若仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是電影、小說、漫畫……等作品，三幕劇的架構(gòu)無(wú)所不在。為什么這架構(gòu)，經(jīng)過了兩千多年，依舊如此普遍廣泛呢?
其實(shí)三幕劇可以概括為六個(gè)字:「觸發(fā)」、「沖突」、「解決」。
三者涵蓋一個(gè)完整的事件，描述事件時(shí)，少了其中任何一段，都會(huì)覺得哪邊不對(duì)勁。
在創(chuàng)作的過程中，三幕劇也可以有各種變形。例如系列作，其中每一集都符合三幕劇的架構(gòu)，但全系列也同樣是三幕劇的結(jié)構(gòu)。例如哈利波特每一集都有完整結(jié)局，但直到最后一本，才做掉了他的生平大敵。
在這里，我們的同學(xué)要注意，戲劇故事的結(jié)尾是升華主題的“點(diǎn)睛”之處，決定一篇戲劇故事的成敗。正所謂“編筐織簍，重在收口”。收口時(shí)，一般要用順理成章的神來之筆，抖出一個(gè)誰(shuí)也想不到的結(jié)局。戲劇故事的結(jié)尾要簡(jiǎn)明扼要，新穎獨(dú)特，要使懸念最終被清晰地解開，并點(diǎn)名、深化。
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