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海明威曾經說過一句話：一個故事講到一定程度的時候，你會發(fā)現只有死亡是好的結尾。事實上在虛構寫作中，死亡確實是一個非常便當的經常被使用的結尾方式；死尤其能體現傳統(tǒng)的悲劇美學的原則。我不是很清楚地知道悲劇應該怎樣定義，尼采寫過《悲劇的誕生》，說老實話我沒讀過，不知道尼采到底說什么。我一直覺得魯迅的那個定義很有意思，他說悲劇將人生有價值的部分毀滅給人看。對悲劇這樣的定義，我想它和我們用死亡去結束一次敘述的行為可能相當恰切。這種例子不勝枚舉，非常之多。
比如雨果的《九三年》，小說的一號主人公戈萬最后被處決。戈萬被他的養(yǎng)父、同時是他的精神導師和革命軍的同志，被這樣一個關系特殊的人西穆爾登處決，因為他違反了至高無上的革命原則，他放走了革命的敵人朗德納克。在戈萬莊嚴的死亡結尾之后，還有一個連鎖死亡，就是西穆爾登自殺。他親自下令處死戈萬，這對他是致命的打擊，因為戈萬是他全部的希望。戈萬是他的學生，同時也無異于是他的孩子，是他眼中的光明。他處死戈萬，等于先把自己處死，所以他最終選擇自殺的結局。看《九三年》的時候，我們覺到的那種震憾力，大概真的只有借助主人公被處死才是有震憾力的方式。
小說的這些結束方式差不多都可以找到對應。會在閱讀中或多或少地尋找相同或是相似的感受。寫過一個發(fā)生在唐山地震中的故事。唐山地震是人類歷史上一次非常可怕的大災難。據講述唐山地震的報告文學稱：這次災難中死二十多萬，死傷總共有近百萬。在此之前，有記載的死傷人數多的地震是東京大地震，當時記錄的震級超過唐山地震，但是我們沒在東京地震中看到像唐山地震這樣慘重的傷亡，我記得東京地震死傷總計三十萬。
小說《白卵石海灘》講一個青年工人在大地震發(fā)生三天之后的唐山參加救援工作，把一個女孩從坍塌的樓房廢墟中救出來。這個女孩在另一個男孩懷抱里。他們兩個在樓梯的背面，地震發(fā)生的時候，兩個人肯定是在幽會吧。當青工發(fā)現他們的時候，男孩摟著女孩的肩膀，男孩已經死了；女孩等于是在男孩死亡的懷抱里呆了三天。樓梯被震壞，掉下的一塊預制板正好砸在男孩身上，男孩當場死了。而且三天后肯定發(fā)臭了。女孩在男孩懷抱里沒受傷，但是樓梯坍塌后她不能動，她就這樣在男孩愛的懷抱里，同時也是死亡的懷抱里呆了三天三夜。當青工發(fā)現她，把她救出來的時候，女孩已經奄奄一息。
青工知道這時候女孩需要的一定是水，首先是喝的水。三天沒喝水，女孩一定快不行了，而且他還覺得女孩急需用水來洗一洗，因為她在死亡的懷抱里呆了這么久，身上臭不可聞，還有病菌滋生。唐山地震是在盛夏，在七月份，是一個非常嚴重的酷暑。女孩幾乎已經不能動，青工把她抱到一個四周圍墻已經塌倒的游泳邊上。這個游泳池當時在震區(qū)里應該是非常重要的一個水源，震區(qū)里水源太寶貴了。青工知道所有的水源應該都歸軍管，他放下女孩去找管這個池子的人。結果當他往一個方向的時候，他突然聽到身后傳來一聲槍響，他趕緊往回跑，然后他看見一個戰(zhàn)士正從游泳池里提起他剛才救出來的那個女孩，女孩已經被打死了。女孩被抱到游泳池邊上，她看到池里的水，被抱著的時候她不能動。但是青工放下她走開之后，她稍微能有些動彈，就一下子撲到水里，這肯定非常嚴重地污染了水源，而且她擅自進入軍事管制區(qū)。她一下子跌進游泳池的時候，被看守的戰(zhàn)士當場擊斃，然后馬上被撈上來。當時主人公的心里特別難受，他本來剛救了一個生命，但同時他也知道這個生命違反了震區(qū)的法則。雖然她自己剛剛獲救，但是由于她的舉動而污染了一整池子的水，而這一整池子的水不知道可以救多少性命，所以她在違反震區(qū)軍事管制規(guī)則的時候被擊斃了。
這是一個典型的以死作為結束的故事方式。如果這個女孩不被打死，那么一個青工救了災區(qū)的一個傷病員，這個故事肯定是挺沒勁的一種樣子。被救助的人有上十萬，甚至近百萬，十萬百萬中間的一個沒有特別的意義。但是由于這是歷盡千辛萬苦、用手指在樓梯廢墟中刨出來的一條生命，這生命的特殊意義和生命在瞬間被毀滅，可能讓這篇小說具備了不一般的價值意義。在我個人創(chuàng)作歷程中，也可以說是階段性里程碑式的一篇小說，《白卵石海灘》。
當然傳統(tǒng)悲劇美學的這種價值的毀滅僅僅是一個方向。經常還能看到死亡是以另外一種方式呈現，我稱之為一種缺撼，缺撼美。同樣是死亡，前面也講到海明威《永別了，武器》里卡薩玲的死。今天看卡薩玲的死，你可以說它特別沒意義(卡薩玲是死于難產，因為她骨盆狹窄，照今天的醫(yī)學水平，是完全可以避免死亡的)。小說通篇講的是亨利和卡薩玲在戰(zhàn)場上歷經千辛萬苦始終不渝的愛情；但是等他們已經遠離戰(zhàn)場、遠離硝煙，已經和武器和戰(zhàn)爭告別以后，他們已經來到世外桃源瑞士，開始了理想國的生活；卡薩玲僅僅是因為骨盆狹窄，在生育時突然死去?？ㄋ_玲這種情形要是放在今天，肯定不會有什么危險。在生產前，她骨盆狹窄的情況一定早就能通過儀器確診，然后醫(yī)生會建議剖腹產，這在今天都是很普通的事。但是當時卡薩玲確實死于難產，沒逃過這一劫?，F在設想，如果《永別了，武器》的結局不是死，而是順利地把小卡薩玲生下來，皆大歡喜，這個小說會怎么樣?之前所有的情節(jié)都不變，僅僅改掉結尾，改成我們經常批判的庸俗的大團圓，也就是典型的好萊塢方式，那么小說會變成怎樣呢?大團圓是我下面即將要講到的另一種結局方式。
我自己也寫過以類似方式結尾的小說，《中間地帶》。這是講家族之間因為特別小的一件事情而出現誤會，誤會導致矛盾。故事發(fā)生在藏區(qū)，在雅魯藏布江邊，三家一塊兒抗旱，一個男孩叫明九，鄰居認為他對鬧鐘作了手腳，用造假的方式侵犯了鄰居的利益，引起家庭間的糾紛。明九的父親正直而且老實，因為鄰居告狀狠狠地教訓了兒子一頓。在后來幾個家庭共同抗旱的過程里，明九一直憋著一肚子氣，因為被別人冤枉做了壞事，他一直悶聲不響。這段時間能給他安慰的是他的女朋友——老擺船工的女兒。三家聯合起來搞一個小水利，每天都需要炸巖石，這個過程隨時都有生命危險。危險的關頭，大家幸喜都平安無事。炸巖石的工作告一段落，需要把崖下的河水引過來，要在疏松的沙灘上挖蓄水池。大伙覺得危險的關頭都過去了，現在已經沒什么問題，開渠引水。因為當時眼見要大功告成，皆大歡喜，女孩來叫明九吃飯，本來是很歡快的情形，稍沒注意，一腳踩到很疏松的池壁上，一下子造成塌方，周邊的沙石一下子都傾泄下去。頃刻之間，等于是把明九活埋了。本來完全可以避免，完全是不經意之中造成一起錯位的死亡。而原來在危險性極大的時候，大家都為他提心吊膽，可是那時他沒有死。這兩種情形放在一起，在美學上會形成很大沖撞。這和剛才說的《永別了，武器》的美學方法應該說是比較接近的。我不知道我這個結尾方式是不是受到了《永別了，武器》的影響，由一種錯位的死帶來強烈的缺撼，這個缺撼本身形成美感。
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