致美光影用色彩打造，扣人心弦的故事靠色彩講好。授人以魚(yú)不如授人以漁，
學(xué)點(diǎn)實(shí)用的調(diào)色秘訣，媽媽再也不用擔(dān)心我走不上人生巔峰啦~
史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的電影《辛德勒的名單》（Schindler's List）
再現(xiàn)了德國(guó)企業(yè)家?jiàn)W斯卡·辛德勒（Oskar Schindler）與其夫人埃米莉·辛德勒
在第二次世界大戰(zhàn)期間傾家蕩產(chǎn)保護(hù)了1200余名猶太人免遭法西斯殺害的真實(shí)歷史事件。
該片的片長(zhǎng)為195分鐘，采用35mm負(fù)片Eastman Double-X 5222、Plus-X 5231、125T 5247以及EXR 500T 5296拍攝。
其中一段黑白影像中出現(xiàn)彩色元素的手法引來(lái)不少關(guān)注與討論。
黑白影像世界中紅衣小女孩的遭遇令觀眾感觸頗深。影片的基調(diào)是黑白的——窗子是白的，鋼琴是黑的；
天空是白的，大地是黑的；皮膚是白的，外套是黑的；雪花是白的，鮮血是黑的。
在黑白的影像中，卻出乎意料地讓觀眾看到一點(diǎn)色彩：冷酷的黨衛(wèi)軍在對(duì)猶太人居住區(qū)進(jìn)行屠城時(shí)，
沉重的灰色中閃進(jìn)一個(gè)身穿淡紅衣服的猶太小女孩，她在黨衛(wèi)軍和猶太難民中奔跑，
彷徨無(wú)助地穿過(guò)無(wú)情的殺戮，仿佛納粹的魔掌也無(wú)法將她毀滅。
這一幕撼動(dòng)了辛德勒心靈深處的不忍和憐憫，成為他記憶中不可磨滅的影像。
小姑娘穿過(guò)街道，爬上居民樓，用雙手捂住耳朵躲在床底下，竭力想避開(kāi)外面恐怖的世界。
而在影片接近尾聲時(shí)，一輛裝滿了尸體的車(chē)上，又看到了那個(gè)小小的紅色的身影，
那個(gè)鏡頭依然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過(guò)，卻喚起觀者心中無(wú)盡的悲傷。
本文無(wú)意于探討這一點(diǎn)紅色在影片中的深刻寓意，僅從達(dá)芬奇調(diào)色的技術(shù)角度給出實(shí)現(xiàn)這種調(diào)色風(fēng)格的幾種思路。
如果我們用達(dá)芬奇來(lái)制作的話，首先需要新建一個(gè)校正器節(jié)點(diǎn)，然后在其上繪制一個(gè)動(dòng)態(tài)蒙版，修改蒙版內(nèi)的顏色即可。
這種方法的思維方式非常直接，但是控制起來(lái)不是特別靈活。
我們可以借助達(dá)芬奇的“圖層混合器”節(jié)點(diǎn)來(lái)制作更加靈活的著色方案。
首先需要建立如圖所示的節(jié)點(diǎn)結(jié)構(gòu)，把節(jié)點(diǎn)03的Alpha輸出連接到節(jié)點(diǎn)04的RGB輸入上。
這樣節(jié)點(diǎn)04就直接變成一張白色圖像了。
接著在“圖層混合器”節(jié)點(diǎn)上點(diǎn)右鍵，選擇合成模式為“色彩”。
在節(jié)點(diǎn)04上繪制蒙版，然后調(diào)節(jié)節(jié)點(diǎn)04的顏色，你會(huì)發(fā)現(xiàn)帽子的顏色發(fā)生了改變。
如果我們修改“圖層混合器”節(jié)點(diǎn)的合成模式就可以得到不同的顏色變化。
圖中所示為“色彩”、“相乘”、“分割”和“生動(dòng)光”模式的不同效果。
可見(jiàn)，達(dá)芬奇在黑白著色方面的制作方法還是比較豐富的，我們完全可以按照數(shù)字合成的思路去處理。
制作思路B——在彩色基礎(chǔ)上消色
如今，絕大多數(shù)的影片拍攝的都是彩色圖像，要制作《辛德勒的名單》的特殊調(diào)色效果就要反其道而行之，
那就是在彩色的基礎(chǔ)上對(duì)部分圖像進(jìn)行消色處理。例如我們拿到如圖所示的彩色影像。
我們應(yīng)該在達(dá)芬奇中的節(jié)點(diǎn)01上使用“限定器”工具將紅色的帽子摳取出來(lái)，
然后把不需要的紅色區(qū)域使用窗口工具進(jìn)行遮蔽。
接著在節(jié)點(diǎn)01之后添加“外部節(jié)點(diǎn)”，外部節(jié)點(diǎn)的蒙版剛好是節(jié)點(diǎn)01的反向區(qū)域。
在節(jié)點(diǎn)02上把飽和度降低為0，這樣就得到了局部消色的畫(huà)面。
更進(jìn)一步——在黑白基礎(chǔ)上保留多種顏色
現(xiàn)在我們進(jìn)一步思考，能否在整體黑白的基礎(chǔ)上保留更多的彩色呢？
美國(guó)電影《罪惡之城》（Sin City)改編自弗蘭克?米勒的同名漫畫(huà)，故事發(fā)生在虛構(gòu)的城市——罪惡之城。
在這座被暴力所摧殘的城市中，警察已經(jīng)被黑幫所腐化。
原著漫畫(huà)的精華無(wú)疑是它別具一格的圖像與另類(lèi)的反英雄角色。
弗蘭克?米勒在漫畫(huà)中采用了黑白兩色的風(fēng)格，然后又在一些比較特別的地方施加奪目的彩色，避免黑白兩色過(guò)于單調(diào)。
而影片則繼承了漫畫(huà)的風(fēng)格，全片釆用黑白影像，并且把對(duì)比度盡可能地提高，
這樣既避免了過(guò)度血腥又制造出了所追求的氣氛。
然后在某些細(xì)節(jié)上保留色彩，比如美女頭發(fā)的金色，衣服的藍(lán)色和跑車(chē)的紅色等等。
在達(dá)芬奇中制作這種效果，如果使用限定器來(lái)?yè)赶竦脑挘谝粋€(gè)節(jié)點(diǎn)上很難精確摳取多種想要的顏色。
所以必須使用其他的辦法來(lái)制作。在此，我提供兩種制作方法供大家參考。
種是使用圖層混合器節(jié)點(diǎn)。
因?yàn)閳D層混合器可以像圖層軟件（例如Photoshop或After Effects等）那樣進(jìn)行合成。
其節(jié)點(diǎn)結(jié)構(gòu)如圖所示。
節(jié)點(diǎn)01被調(diào)整為黑白影像。
節(jié)點(diǎn)03按照?qǐng)D層順序排列是位于節(jié)點(diǎn)01之上的，在節(jié)點(diǎn)03上制作帽子的蒙版，
這樣紅色的帽子被保留下來(lái)。節(jié)點(diǎn)04按照?qǐng)D層順序排列是位于節(jié)點(diǎn)03之上的，
在節(jié)點(diǎn)04上制作藍(lán)色羽絨服的蒙版，藍(lán)色也被保留了。
第二種辦法是使用“鍵混合器”節(jié)點(diǎn)。鍵混合器可以混合不同節(jié)點(diǎn)輸出的“鍵”，
達(dá)芬奇中的“鍵”就是指的蒙版或Alpha通道信息。其節(jié)點(diǎn)結(jié)構(gòu)如圖所示。
節(jié)點(diǎn)01制作帽子的“鍵”，節(jié)點(diǎn)03制作羽絨服的“鍵”，鍵混合器用于把二者相加。
在“鍵”面板中可以看到相加后的“鍵”。
然后，鍵混合器把信息傳遞給節(jié)點(diǎn)05，于是節(jié)點(diǎn)05就獲得了帽子和羽絨服的蒙版信息。
在節(jié)點(diǎn)05上，蒙版的信息被反向處理。這是因?yàn)檫_(dá)芬奇自動(dòng)開(kāi)啟了節(jié)點(diǎn)05的“鍵輸入”參數(shù)的反向按鈕。如圖所示。
當(dāng)然，如果有第三方提供的外部蒙版，達(dá)芬奇也可以將其導(dǎo)入并制作出以上的效果。
因此，關(guān)鍵在于如何制作出干凈可靠的蒙版。
總結(jié)與思考
在黑白影像占多數(shù)的影片中出現(xiàn)的彩色元素，通過(guò)對(duì)局部畫(huà)面的點(diǎn)染，
形成創(chuàng)作者期望的視覺(jué)引導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面的重心，突出了彩色元素的意義，強(qiáng)化了觀眾的體驗(yàn)深度。
如果有合適的題材或故事情節(jié)，大家在調(diào)色的時(shí)候不妨嘗試一下這種調(diào)色風(fēng)格。
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