民樂
民族器樂曲按傳統(tǒng)習(xí)慣分為“單曲”與“套曲”兩類。單曲多為單一獨(dú)立的曲牌。套曲由多個(gè)曲牌或獨(dú)立的段落聯(lián)綴而成。
中國民族音樂是指用中國傳統(tǒng)樂器以獨(dú)奏、合奏、舞奏形式演奏的民間傳統(tǒng)音樂
中國民族器樂的歷史悠久。從西周到春秋戰(zhàn)國時(shí)期民間流行吹笙、吹竽、鼓瑟、擊筑、彈琴等器樂演奏形式,那時(shí)涌現(xiàn)了師涓、師曠等琴家和著名琴曲《高山》和《流水》等。秦漢時(shí)的鼓吹樂,魏晉的清商樂,隋唐時(shí)的琵琶音樂,宋代的細(xì)樂、清樂,元明時(shí)的十番鑼鼓、弦索等,演奏形式豐富多樣。近代的各種體裁和形式,都是傳統(tǒng)形式的繼承和發(fā)展。
民族器樂曲按傳統(tǒng)習(xí)慣分為“單曲”與“套曲”兩類。單曲多為單一獨(dú)立的曲牌。套曲由多個(gè)曲牌或獨(dú)立的段落聯(lián)綴而成。如南北派十三套琵琶大曲,晉北的八大套等。如按樂曲的曲式結(jié)構(gòu)類型分,主要有變奏體、循環(huán)體、聯(lián)綴體、綜合體等,其中以變奏體、聯(lián)綴體為多見。
創(chuàng)作中各種變奏技法被廣泛運(yùn)用。民間藝人在一首曲牌反復(fù)演奏時(shí),善于用各種演奏技巧對旋律作加花裝飾而形成變奏,如《喜相逢》(笛曲)、《婚禮曲》(嗩吶曲)等?!胺怕踊ā币彩且环N常用的變奏手法,它將“母曲”的結(jié)構(gòu)成倍擴(kuò)充,同時(shí)作加花裝飾。如《歡樂歌》(江南絲竹)、《南繡荷包》(二人臺牌子曲)、《柳青娘》(潮州弦詩)等樂曲都把“放慢加花”的段落安置在“母曲”之前。另一種變奏手法是采取變化主題的結(jié)構(gòu),如二胡曲《二泉映月》主題在其后的五次變奏時(shí)作句前、句中或句末的擴(kuò)充和緊縮。而琵琶曲《陽春白雪》中之《鐵策板聲》則采取結(jié)構(gòu)次序的倒裝。這種結(jié)構(gòu)次序的變更在鑼鼓段中更為常見。
20世紀(jì)20年代以來,劉天華、聶耳等對民族器樂的繼承和發(fā)展做過一些工作。中華人民共和國成立后,音樂工作者繼續(xù)對各種優(yōu)良傳統(tǒng)曲目進(jìn)行整理、加工、改編,使樂曲原有精神得到更加完美的表現(xiàn),同時(shí)還涌現(xiàn)出大量的新作品。樂器改革方面,在統(tǒng)一音律、改良音質(zhì)、擴(kuò)大音量、方便轉(zhuǎn)調(diào)、增加低音等方面有了很大進(jìn)展,并產(chǎn)生了大型民族管弦樂隊(duì)合奏等新品種,在內(nèi)容和形式方面都有了新的發(fā)展。